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真逆光に近いライティングでは「ハレ切り」することが多い。
言うまでも無く基本的なことなので、
ハレ切りについては今まで触れていなかったと思う。

上の写真とは違い、こちらはハレ切りを併用した撮影例である。
かと言ってハレ切りは必須でも無い。
あえてハレ切りをしない前提でライティングするのも面白いと思う。

この場合は美容院であるため写真右側に鏡があり、
それを巨大なミラーレフとして利用する。
不自然なライティングではあるが、インパクトは出ると思う。

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今回は陰影をハッキリさせて撮る依頼であった。
本来ならスタジオなどで黒レフを使い、
光が廻らないようにして撮るべきところである。

しかしこの撮影現場は夜の屋外。
屋外で近距離からストロボを焚けば光は廻らない。
スタジオを使わずともハイコントラストな撮影は可能だ。

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ストロボは延長ケーブルを使い、
被写体の向こう側から逆光で発光させる。
この場合左上にフレームアウトした所からの天バンである。

ライティングは基本的に1灯。
多灯にすると不自然な影が出来る場合があるので、
夜の室内という設定を除いて滅多に2灯以上は焚かない。

もしも多灯にする場合は、
全ての照明をなるべく同じ場所から照射する。
いつの世も太陽は1つである。

背景紙付近からの発光なので、
実はグレーの背景を使用している。
より確実にキャッチを入れる為レフ板は大中2枚を使用。

通常のポートレートと違う点は、
髪の露出を最優先することだろうか。

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ライティングは物撮りと同じように天バンで撮影する。
巨大な面光源は柔らかな影と大きなキャッチを作る。
人物の撮影も基本は同じだ。

少々贅沢ではあるが、
500Wの投光器をモデリングライトにし、
色温度を合わせたグリップストロボを並べて発光する。

昨年はD90を購入し、初めてのCMOSにやや苦戦した。
ISO100では白飛びし易いという記事を見かけるが、
それでも充分すぎるくらいの諧調を持っている。

100%で見るとISO200ではノイズを感じることもあり、
私はISO100を使うことが多い。
ただしノイズと言っても作風に影響するレベルではない。

当初は白飛びを恐れ露出補正を -1.0EV としている。
因みに測光モードごとに補正値を設定することも出来る。
現在は感覚も掴めたので補正していない。

アクティブDライティングも「弱め」で使っていたが、
現在は「しない」に設定している。
これは効果が気に入らない場合に戻すことが出来ない為だ。

今年は更にD90が活躍する予定なので、
私なりの使い方を紹介していきたい。
本年もどうぞ宜しく。

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≫[ウエディング]の続きを読む

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ウエディングの撮影はカット数が多いので結構大変である。
撮影後のデジタル現像に3日間かかることも少なくない。
見積もりが高額でキャンセルするケースも多いと思う。

労を惜しまないご友人の方にお願い出来れば良いのだが、
二次会ともなると会場は暗く撮影は困難を極める。
こんな時に活用したいのがスローシンクロである。

GN42のストロボを最小発光の1/64(GN5程度)に設定し、
橙色のカラーフィルタとデフューザを通して発光させる。
カメラの感度は限界付近まで上げておくと良いだろう。

ストロボの光が届く範囲では芯のある像が写る。
背景は若干暗く写るものの、
むしろそのほうが主役も引き立つ。

この方法なら撮影もそれほど難しくはないので、
是非チャレンジして頂きたいと思う。

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一昔前のストロボは35mm相当の画角しかカバーしない。
これを逆手に取って更に短い焦点距離のレンズを使えば、
簡単に中心部分を引き立たせることが出来る。

フォーカス不能なくらい暗い場所なので、
ストロボを極力微発光に設定してモデルの目を守る。
ISO400まで上げているのはその為だ。

ポートレートシリーズはこれで一旦終了。
撮影風景はこんな感じであった。
本当に楽しいロケだったなぁ。

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夜景と人物を同一のフレームに収めるという試み。
今回のロケで一番気合の入った撮影パターンである。
モデルは4秒間動けないので大変だ。

とは言え生きている以上多少は動くので、
なるべく暗いところに人物を配置し、
ストロボの瞬光でその動きを止める。

しかしストロボは本来日中に使用するものである為、
ホワイトバランスは極めて昼光に近く、
ナトリウムランプの多い夜景の環境では使い難い。

そこで今回は夜景側にホワイトバランスを合わせるべく、
W12相当のポリエステルフィルターをストロボに装着。
私はラバースナップフィルターホルダーを使用している。

こういったゼラチンタイプのフィルターは、
大口径のレンズやストロボにも装着可能なうえ、
フィルター自体は2000円程度と安いので重宝する。


今回の装備は上写真の状態。
D80はシンクロターミナルを持たないので、
スピードライト(SB-15)をアダプターとして使用している。

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ムラバックとはスタジオ撮影等で使う背景布であるが、
レンタルしてもかなり良い値段になる。
この日は綺麗な鱗雲が出たのでムラバックを再現してみた。

モデルには高い台の上に登ってもらい下から逆光で撮影。
空とモデルのバランスを取る為、内蔵ストロボを発光。
スタジオと違い、モデルの影が投影される心配も無い。

近頃の内蔵フラッシュは発光量を実に細かく調整出来る。
D80の場合フル(GN13)から1/128(GN1)まで減光が可能。
一昔前の大型ストロボでも1/64程度だったので驚きだ。

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≫[夕景]の続きを読む

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前回の写真はこの写真の背景を試し撮りしたものだ。
この時間帯は刻一刻と日照条件が変わる。
約3分後、クレーンの赤が若干弱くなった時を狙った。

下の写真は更に約1分後であるが、
この時点で既にクレーンの赤味は殆ど無くなっている。
これ以上シャッター速度を落としても空の青さを損なうだけだ。

2006/10/26 16:51:12.8
1/90 秒 - F/4
他データ同上

夕景は分単位でその表情を変える。
故に待ってさえいれば絶妙な配光を得る可能性も高い。
その代償として撮影に適した時間も限られてくる。

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ライブハウスは大抵暗いので、なるべく明るいレンズを使う。
写真のように、背景に光源を入れるのが私の好みだ。
ゴーストも時として美しい前景となる場合もある。

ホワイトバランスは電球かカスタム設定を使うことが多いが、
肌がなるべく黄色くテカらないものを選び、
スローシャッター故に狙ったところが止まる瞬間を探す。

ボーカリストを撮影する場合、歌詞を考えることも重要だ。
私の場合は大抵母音が「ア」の時を狙う。
歌詞が「だ～」と伸びるような場面を探す訳だ。

ボーカリストによっては「ウ」の表情が良い場合もあるので、
その人の表情を素早く観察することも大切だ。
あとはとにかく寄れるところまで寄ること。

今回の記事に協力して頂いた、
アカペラグループA(c)(ええかっこしい)の大将さんに感謝します。

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ライヴハウスでのポートレート。
メインライトは半逆光で、髪に輝きを与える。
1/8秒というスローシャッターにより、
僅かな光を確実に捉え、
肌に黒い影を落とさないようにする。

メインライトの強烈な光は、
主に私の白いポロシャツへ向けてある。
私の服から反射した光をモデルに当てることで、
影をより柔らかくすることができる。

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女性のポートレートとしては珍しく順光で撮影。
原因はレフ板を忘れたことだが、
返ってこのほうが自然な感じに撮れたので、
ロケハンさえちゃんと行っておけば、
身軽に撮影できて良いと思う。

順光と言っても被写体の位置は日陰で、
背景は日光の当たる場所を選ぶ。
更にモデルの足元付近には日が当たっており、
順光故に地面からの照り返しでレフ代わりになる。
時刻や季節によって太陽の位置が変わるので、
いつでも好条件というわけでは無いが、
こういった場所は探してみると結構あるものだ。

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